那是一种近乎病态的“痴迷”，与深不见底的“绝望”相互交织，形成了一个巨大而恐怖的情感漩涡，仿佛要将周围的一切都吞噬进去。
广场上飘荡的悲歌，正是这漩涡满溢出来的一丝余波。
而这些失落看客怨灵，本身就怀揣着对戏剧或某种过往的强烈执念，自然会被这同源的情绪所吸引、汇聚。
眼看着那些面容呆滞的怨灵越来越近，它们身上散发出的阴冷气息和无声的精神压迫感，让李娜和张伟的脸色更加苍白，身体不由自主地颤抖起来。
王德发更是躲在林凡身后，只敢探出半个脑袋。
按理说，对付这种级别的怨灵，用阳刚激越的武生戏唱段。
比如《定军山》或者《挑滑车》，利用声波涤荡的破邪效果应该是最直接有效的。
但就在林凡准备开口的刹那，他的目光无意间扫过一个离得最近的女性怨灵。
那怨灵穿着一件褪色严重的旗袍，虽然面容模糊，但手中却紧紧攥着一张同样褪色的纸片。
凭借着意境感知带来的超常视力，林凡勉强辨认出那纸片似乎是一张老旧的戏票。
戏票的边缘，隐约残留着几个墨印——“1999年……《锁麟囊》……封箱戏……”
《锁麟囊》！
1999年的封箱戏！
一个念头如同闪电般划过林凡的脑海。
《锁麟囊》这出戏，讲述的是富家女薛湘灵乐善好施，在出嫁途中遇雨，将内藏珍宝的锁麟囊赠予一位姓赵的贫苦女子，后自己家道中落，流落他乡，最终与姓赵的女子重逢，得其报恩的故事。
其核心，是善良、是希望、是人与人之间的温情。
而此刻，剧院散发出的情绪是绝望，是痴迷。
这些怨灵，是被悲歌吸引，被绝望同化的“看客”。
如果用阳刚的唱段，用充满破邪之力的声波涤荡去冲击它们，固然能消灭一部分，但会不会反而激化此地的怨气？
这些怨灵，本身就是一群可怜的“观众”，被困在过去的悲剧中，又被此地的核心怨念所吸引、同化。
它们需要的，或许不是毁灭，而是……共情？
或者说，是那出戏本身蕴含的一丝温暖？
林凡想起了系统关于戏韵化灵的描述，戏韵的转化与剧目内容、情感内核息息相关。
他再看了一眼那张模糊的戏票，“1999年……封箱戏……”
林凡仿佛是受到了广场歌声的影响，一个模糊的记忆片段，像是被电流击中般，跳了出来。
片段中当年那场封箱戏，那位扮演薛湘灵的名角，在演唱“春秋亭”一段时，因为现场突发意外，为了安抚观众，临场发挥，在某句唱腔中加入了一段极其微妙、带着安抚意味的颤音。
那段颤音，后来被戏迷津津乐道，称之为神来之笔，但也成了绝响。
对！就是这个！
林凡心念通达，决定一试。
他不再犹豫，迎着那些飘来的失落看客，顶着它们散发出的阴冷压力和绝望情绪。
他没有选择攻击性强的唱段，也没有刻意拔高音量。
他清了清嗓子，努力摒除杂念，将心神沉浸在《锁麟囊》那段描绘薛湘灵恻隐之心的唱词意境中。
然后，他开口唱了。
唱的正是当年那位名角临场救场时的版本，带着那独特的、不易察觉的颤音——
“耳听得悲声惨心中不忍——”
这一句西皮流水出口，声音并不算顶尖的洪亮，甚至因为紧张还带着一丝微不可查的涩意。
但在登堂优伶级的戏韵加持下，这声音仿佛拥有了穿透阴霾的力量。
婉转而带着温度的唱腔，如同初春解冻的溪流，悄然流淌在广场上。
与空中那绝望疯狂的悲歌形成了鲜明而奇异的对比。